A Lullaby for Jacobo Fijman: Metapoetics and Interpretive Keys

A Lullaby for Jacobo Fijman: Metapoetics and Interpretive Keys

Una canción de cuna para Jacobo Fijman. Metapoética y claves de lectura

This paper considers Jacobo Fijman’s essayistic writing, which, throughout the reading, emerges as metapoetic insofar as it offers certain keys for interpreting his poetry. Thus, the essays acquire a significant value by shedding light on a poetic production of very limited intelligibility. Our analysis is informed, among other approaches, by semantics and generative poetics.
The conclusions we reach are several; most of them confirm, through this new path, certainties or suspicions already sustained by previous research, as indicated in the bibliography. For example, these essays partly explain the austerity characteristic of Fijman’s last poetry collection, the configuration of an annihilated subject, and a discursive structure in constant movement.
The decisive conclusion is that the lullaby, as the first genre to which one has access, acts as a basic structure in a large part of Fijman’s poetry. From there, expression becomes possible despite the violence exerted by madness and mystical rapture. In turn, through the detection of features of melopoeia, the fundamental role of orality is especially highlighted, both in encoding and decoding. The lullaby also points to the peculiar presence/absence of the “other”, constitutive of the mother-child “we”.

En el presente trabajo nos abocamos a considerar la escritura ensayística de Jacobo Fijman, que, a lo largo de la lectura, se nos impone como metapoética, en tanto ofrece algunas claves para interpretar su poesía. Así, los ensayos adquieren un valor destacado, al echar luz sobre una producción poética de muy escasa inteligibilidad. Nuestro análisis está asistido, entre otras cosas, por la semántica y por la poética generativa.
Las conclusiones a las que arribamos son varias; en su mayoría confirman, por esta nueva vía, certezas o sospechas ya sustentadas anteriormente, según consigna la bibliografía. Por ejemplo, se explican, en parte, la desnudez propia del último poemario de Fijman, la configuración de un sujeto anonadado y la estructura discursiva en constante movimiento. La conclusión determinante es la de que la canción de cuna, como primer género al que se tiene acceso, actúa a modo de estructura de base en gran parte de la poesía fijmaniana. Desde allí, se hace posible la expresión, a pesar de la violencia ejercida por la locura y por el arrebato místico. A su vez, a partir de la detección de los rasgos de melopeya, queda especialmente de relieve el papel fundamental de la oralidad, tanto para la codificación como para la decodificación. La nana, asimismo, señala la peculiar presencia/ausencia del ‘otro’, constitutivo del ‘nosotros’ madre-hijo.

Arancet Ruda, María Amelia

Derechos de autor 2007 Cuadernos de la Facultad de Humanidades y Ciencias Sociales. Universidad Nacional de Jujuy

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https://revistas.fhycs.unju.edu.ar/revistacuadernos/index.php/cuadernos/article/view/580/pdf

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